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“田子坊因藝術家齊聚而得名,也因藝術家離去而黯淡。”昨天下午,在以“提升文化軟實力、加快建設國際文化大都市”爲主題的市政協專題會議上,來自市臺聯的甘平委員以田子坊地區的變化爲例,提出:“我們不能沿用發展高科技產業和房地產的思維去發展文化創意產業。”
起步於1998年的田子坊因其特色建築、生活情調、廉價租金而吸引大量畫家、雕塑家、創意公司進駐,成爲上海的文化名片之一。但名氣的提升帶來租金成本的迅速上升,大批品牌門店和餐飲店大量涌現,留給藝術家們的活動範圍越來越小,甚至後者只能被迫撤離,導致田子坊的創意氣氛不斷淡化。究其原因,“是忽略了文化創意產業本身固有的草根性、原創性,特別是非盈利性的特點。”
甘平委員以臺灣地區松山文創園區作比較。該園區前身是菸草工廠,2001年由臺北市政府指定爲古蹟並轉型爲松山文創園區。基於“臺北市原創基地”的定位,其主要目標是培養原創人才及原創力。規劃運營的重點,不在於引進產業,而在於激發創意與創新能量。提出創意“合作社”、“學院”、“櫥窗”、“實驗室”四大策略,爲文化創意相關的非盈利組織團隊提供展示平臺。在此過程中,當地制定《文化創意產業發展法》、資助設置文化創意發展研究院,使政府資源與文化創意相關行業如大學、民間投資等處於一個平臺上跨界支持。甘平委員由此感嘆:在臺北,“文化就在巷子裏”,不僅成爲一個設想,也成爲一個實實在在的項目,“這需要我們重新去審視文化軟實力的內涵”。
文化不能離開原創性。身爲國家一級編劇的王麗萍委員也談到“民間的力量對於文化的重要性”。她和編劇、評論家朋友們在參加“上海影視四季沙龍”時就不約而同提到,藝術需要更多當代題材。“我們的社會、生活發生着巨大的變化,許許多多城市裏的普通人、來這裏打工的人、外國人都活躍在這片土地上,他們需要能反映他們生活和心聲的原創作品。”
能否拋開經濟利益誘惑,重新思考文化軟實力的意涵,陳剛委員、徐以驊委員建議:應該珍視民間的力量、善用更多渠道講好中國故事,讓在滬生活的普通人、外國人都能參與、敘說、傳播上海的精神與魅力,豐富上海的原創性文化。記者沈軼倫