家的定義

　　人是群居的動物，自遠古部落以降，一個家庭的定居通常都會衍生成一個又一個的部落，而部落裡就是由環環相扣的『家』所組成，那時人一生是環繞著簡單的環境生長，從出生到死亡很少會踏出生活的小圈圈，因此『家』既是遮風避雨的硬設備，也因親膩地緊密結合，而是心靈的唯一寄托。

　　然隨著農業、工業、信息乃至於全球化來臨的現在，人不再只是固守一片土地，而是以世界經濟為前提，開始放寬腳步；也許生於東方，受教育於西方，最後又定居在第三地，每個人都有旅居異地、獨自生活的經驗，傳統對『家』的定義開始崩解，甚至悲觀於逐漸形成的冷漠社會，但無須多慮的那只是定義的改變與內化罷了。

　　『家』或許不斷再變，但每個人對於親密的渴求與心靈平靜，卻不曾少過，最顯而易見的，就是雖然租貸在外，可是大部分的人還是會努力裝飾生活空間，就算只是一盆植物、一席窗簾、一小缸清澈的水，僅只些些點綴，都可以轉換心情，帶來放松工作的舒適，因為『家』的內心歸屬纔是人心系所在，外在的硬件雖變，但深處情感是永恆不變，就算遷離他地，對家的珍惜也會長久，因此心在哪裡，家就在哪裡，家即是心的所在。

　　觸及到最深的情感就可以成為『家』，這早已不居形式；藝術家用不同的方式表達對『家』的意念，各人的創作大異其趣，對空間的詮釋也不盡相同，但可以肯定的，每個人心中對於『家』總是有深深眷戀，總是在尋找那最令人魂牽夢縈之處、內在最深層的渴望，以及最親密的情感，因此『家的所在』就是『心的居所』。

　　空間的意涵

　　很多人喜歡裝置藝術，很多人想要解釋裝置藝術，很多人喜歡瀏覽裝置藝術，更多人喜歡思考裝置藝術。

　　裝置藝術不同於平面，無論是繪畫、設計、或文字編排，始終都局限於點、線、面當中，永遠跳脫不出框框的限制，而裝置藝術也無須反射性思考般的匠纔，只要有對藝術的熱誠與敏感，空間是無線寬廣，任人揮灑。

　　對『家』的表現是立基於空間的詮釋，個體本身與所在環境結合，正分割出許多意函的差異與人之不同體驗。樹蔭間的小屋有如時光機器，掉入童年的歡樂回憶；交錯的自然材質，編織出的是陽光穿越縫隙的律動，置身於光與影的交錯；垂直吊掛的柱狀物，希望可藉由劃分的空間，讓人緊密接觸；橫豎交雜的方格子具體呈現都市高樓的冷漠，強烈的渴求對『家』的內在情感；陶屋的堆砌、雕塑，則彷佛藉由創作者身影與眼睛，穿梭於記憶中的古屋；家具的拆解、重構、再組合，讓原本居家的附屬品，點亮空間的生命力；而將飄邈的桃花源實現在現代空間，夢想即油然而生；那麼多的藝術家藉空間產生創作，藉對空間的不同理解，而詮釋心中對『家』的感受，表達最原始的情感。

　　也許每個人或多或少都曾經想試著解釋自我看到的藝術是否如同作者所傳達的，但一旦真實體驗，其實自我的經歷纔是確然感受，『家』就是這般的自在不做作，這般的隨心所至；從藝術家們對空間意函的解說，去體會個人情感，這就是你所認定的『家』。