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『凸』吊燈。
『丁』角幾。
『U』吊燈。
『旋』凳子:竹與水泥的結合帶來大自然的清新感,通過旋轉可調高低的設計實用之餘也頗有趣味。
『條』射燈。
『杯』花缽:掛在牆上的杯子長出了綠葉。
『頓』凳子。
『臺』凳子:如鑽石切割效果的座椅,邊角處打磨光滑,確保不會傷到人,體現了『用心處,泥土和鑽石的價值相等』的設計理念。
『日』臺燈:燈罩有紅、黃、藍三種色調。
『田』盆栽:把田間的綠意搬到辦公桌上,為氣氛緊張的辦公空間帶來一些生機與活力。
素淨的灰調世界工業風Loft的粗獷味道
水泥,一種簡單的材料,帶有工業化的烙印,伴著巨大煙囪、規整廠房而起,幾乎遍布地球角落。鋼筋水泥的都市叢林,正是你我棲息的現實所在,它袒露出來的原始、質朴、冷艷,曾與粗糙、不加修飾同義,然而到了後工業時代,它的簡單、素雅與精良,還帶著溫情的懷舊氣息,卻成為設計師青睞的一種素材,不僅風靡於Loft空間,也在家居展上嶄露頭角。
作為一種廉價的工業遺存,水泥只是石灰、黏土、礦渣等的混合物,遭遇廢棄變成一種觸目可及的常態。對於當下的建設而言,簡直就是摸著混凝土過河,滿地都是拆遷留下的水泥塊殘渣。但是拆比較容易,遷比較難,因為遷是希望,是美好。拆下來的殘渣是垃圾,而重建起來的又是什麼?我們的家園在哪裡?當下設計師以他們的行動,訴說一個精神與價值重建之美。文/圖:記者李震林
廢物利用:
水泥渣變創意家品
法國藝術家羅丹說過,生活不是缺少美,而是缺少發現美的眼睛。即使是大眾眼中的廢物,經過恰當的設計和再利用,例如路邊廢棄的水泥塊殘渣,一樣也能重新煥發生命力,成為極具創意的家居用品。
在新港中路的TIT創意園,『本土創造』是一群擅長於使用水泥的新銳設計師,多年來一直堅持利用廢渣的水泥粉灰進行創意設計。『清水系列』是他們剛在上海DOD設計展上亮相的2014年新作品。一系列水泥燈具顯得尤為亮眼,粗糲的水泥和建築回收廢渣被塑造成為簡單幾何造型的燈罩,硬朗的線條下散發出悠悠的光,讓水泥這種並不起眼的原材料重新煥發出魅力。
這種水泥創意不只是燈具,還包括煙盅、手串、盆栽,乃至各種款型的現代家具。不管是小邊桌、托盤或是置物架,都給人一種簡單到好似不需要設計的感覺,但又給人留下想象的空間,讓你覺得很有力量。用濃重的混凝土材質來詮釋藝術,這些設計皆以極簡主義為導向,簡練乾脆,帶有材料工藝的實驗性探索氣質。讓人贊嘆的是,經過巧妙的設計,混凝土的生硬和距離感可以變得溫柔可愛,其本身的肌理質感和精致的形體,組成了一種自然的裝飾效果,具有獨特的力量感、素潔感、極致純粹等美學表現。
創建這支年輕設計團隊的是屢獲大獎的資深室內設計師許剛,一開始他並沒有想到環保,而是想做點人文性的東西。『我一直很關注城市拆遷,拆遷是為了美好生活,但為了追求利益會產生各種矛盾。』在采訪中,許剛告訴記者,他們沒有資格做榜樣,但有一顆尊重自然的心,想讓它按照自然的方式流淌。『光靠我消化所有的殘渣和廢墟也不可能,但這是我希望表達的態度。』
水泥之美:材質不分高低貴賤
從在發明之初一直到現在,水泥主要作為一種建材用在土木、建築等領域中,不過,現在的住宅一般也只拿水泥作牆地面的毛坯。原因在於:一方面緣於水泥略顯單調,滿足不了多樣化視覺需求;另一方面,水泥地面還存在起灰、傳熱系數較大和開裂等問題。當人們開始崇尚回歸自然,追求簡朴、自然的生活,近幾年越來越多的設計師開始把它應用到建築之外的領域,比如家具、飾品等。
這股水泥復古風的興起,在設計師許剛的眼裡,也許並不偶然。從色彩學上看,水泥是一種沒有邊界、可以百搭的灰調。『灰色最簡單,簡單到全世界都被它包裹卻毫不在意;灰色最復雜,復雜到調色板上所有顏色混合後纔能得到這種混沌之美。』不管簡單還是復雜,都是一種能量,在孕育著嶄新的顏色。對於產品來說,這新的顏色是心理,是想象,也是一份安撫,一絲禪意。『簡單的東西卻蘊含著不平凡。』
對許多人而言,水泥不過是一種粗獷的材料,但通過工業化制造,現代技藝卻可賦予它精良,變的細膩,成為一件產品。但在許剛看來,倘若它還能保留著粗獷的氣質,則又不僅僅是件產品,而是昇華成一種美學,一種藝術。
設計哲思:
極簡主義回歸本質
作為城市建設最稀松平常的材料,選擇水泥理所當然。一個無法回避的事實是:你必須用它。然而,一方面,水泥的材料性能讓世界大受歡迎,另一方面,生活在鋼筋混凝土中的人們又對它深惡痛絕。畢竟,在滿足物質生存後,人們還需要精神。在日本,水泥演化出詩意。在歐美,水泥成為前衛建築的表達。水泥在審美上已模糊了邊界,而水泥還是那個水泥。
在設計師的眼裡,水泥是人工的,也是自然的。如何做到讓它與情感相通?與自然相連?鋼筋水泥的都市叢林,正是你我棲息的現實所在,它摩登、疾速、冷艷,如整形過的標准美女,美則美矣,卻差之味道,缺乏別致的體驗。在許剛看來,水泥創意所要呈現的,不僅是產品,更是對設計的真誠。要實現這一點,就要『針對這個世界,保持好奇,保持聆聽,保持踐行。』
『做設計的注重的是創而不在意造,其實造比創更難。』對水泥與新材料結合的再設計,苦、累、寂寞的執行過程帶來無數的失敗、驚喜、沮喪和歡躍。許剛告訴記者,他曾想象釉料能在水泥表面附著結晶,如過去所見的艷麗、清透、瀲灩、或渾厚,第一次實驗的結果是殘敗的糟粕,釉彩無彩,沒有一點瀲灩,沒有一點渾厚,釉彩與水泥『熔』為一體,無法形成光滑有厚度的表層。通過一次又一次的實驗,迄今為止,最終也沒有准確把握水泥與彩釉之間的關系。相反的,在從辦公室去洗手間路上,天天見到的五個鑄鐵井蓋,某天在卻讓苦思悶想的他忽然靈光乍現,近似的紋理直接用在盤子的設計上,制造出熟悉的陌生,反而會打動人心。水磨石。在他童年記憶裡並不是一種建築材料,而是歲月磨積下來的生活氣質。當它被制成吊燈時,許多朋友為此創新而驚嘆,乍看似乎是一種懷舊的情懷,實質上是朴實快樂的生活方式。『你只需要去擊破那層膜,心帶情懷的吸納世界,自由的思考,創新的點永遠都在那裡等你。』
堅持水泥創意的原創設計,這幾年的全身心投入,讓許剛體會到最難培養的是一種素養——對無數細節精益求精的苛求精神。