初見俊虎，感覺他處事自然、得體，一身隨意。再見俊虎，感覺依然。其實他是畫道中人，現在河南省美協會員，新鄉市中國畫研究院副院長，工藝美術師。

生活中，俊虎常常是十分含蓄，而在繪畫上，他則是強烈地宣泄著自己的情感。在他的眼中，世上萬物，日事往來，頭緒繁雜，對隨波逐流中的得與失不需認真，而在喧囂鬧市中的冷思維則是他的需要。繁雜太累，進則更雜，需退而“簡”之。勞心於事物的理智與思辨中，更需“情”的充實，那清晰的朦朧，單純的豐富，是他情感的需求，化繁雜與於簡潔，賦物體於情結。這種認識方式，也是他的藝術創作思辨方式。

俊虎的作品，從感覺到表現，從構圖到運筆，無不體現單純後的豐富，覓精神來窺意像的意境。作品《夏蛙鳴月》，幾片撲朔迷離夢幻般的荷葉畫面中，雖不見月，卻有了月照荷塘的朦朧與迷離，一只隨意安然綠衣白腹、頭部向天的青蛙，在薰風搖曳中應和著十裡鳴聲，享受著純淨與皎潔的銀色世界，這種虛霧般的調子彌漫在無邊的荷塘，使人感受到夏夜的恬靜與優美。在作品《延年》中，一只丹頂鶴，只畫向後倒折的鶴頭——丹頂墨眼黃喙，用凝練概括的筆墨刻畫出鶴嗉鶴身鶴足，雖不見鶴頸，卻讓人感覺它的存在，正是由於這裡的捨去反而更感到鶴的柔美和靈活……筆法的粗細、曲直、剛柔、輕重，“五墨六彩”，以及構圖時對取捨、賓主、呼應、虛實、疏密、藏露、開合的設計，看似漫不經心，隨意為之，實則是匠心獨運，成竹在胸，感悟、意會於單純的跡劃中使畫面情深而意遠。

俊虎的筆墨，凝心於虛而靈，空而妙，索求一種感悟中的幻覺世界。而這種意念的宣泄，於繪畫中的表現則是不拘小節，筆墨酣暢，以“不似之似”寫意傳神;以最簡潔的繪畫語言挖掘著生活每一個閃光的因素，從而達到與讀者的心靈溝通，在無聲的碰撞中閃現出美的火花。

孟俊虎作品

俊虎畫集中有一幅《雨到中時鳥如僧》的作品。荷花荷葉幾乎天滿整個畫面，畫下方，荷莖荷葉的空隙裡兩只水鳥縮著脖子靜靜地棲息在水面上，畫面的線條錯落有致，荷葉荷花渾然一體，又迥異不同，有正面的，有斜側的;有開放的，有含苞的……各具各資，藍綠的點塊砸在上面，使人感覺密集的雨點灑向荷塘，形成了一種驚風急雨般的氣勢。在這滿紙皆動的枝葉花叢下，一對水鳥卻仿佛是內斂守中，雖在風雨中卻不去覺那身外事，而靜若禪僧的表述更顯出其分量。這一動一靜的畫面組合，顯得簡潔流暢，隨勢變形，生動活潑。而雨到中時的力度極限於線面結構的抗衡力，兩者間的相互作用所達到的和諧統一，在沒得意境裡蘊含著的人生哲理，讀來意趣盎然。

俊虎少時即練書畫，性靈心悟，一觸即通。時日不久，已於同齡中顯出佼佼者之勢，作品屢得贊譽。18歲時，到黃河灘的一個林場“上山下鄉”，“戰天斗地”。滔滔東區的黃河，使俊虎感受到古老母親河的雄渾質朴與壯麗。日出而作，他在田野裡與花鳥禽蟲稻麥黎菽為伴，暮色中望著炊煙裊裊的農家院捨，體會著古朴淳厚的民風，聆聽著大自然的天籟之音，而心中永不失落的畫筆，卻在一次次拿起和落下的勤耕細作中，漸漸形成了厚重的豪爽……

藝山勤為路，畫海苦作舟。當他第一次坐在夢寐以求的神聖殿堂——西安美術學院，聆聽大師們的教誨時，他醉了，整個身心深深地沈醉在這晚到的燦爛年華中。書畫藝術在他勤筆耗費的成堆成捆的宣紙鋪設的道路中延伸。

在十三朝古城長安——中華民族精華的文化遺產的滄桑、神秘、雄渾、博大與精深、深深地震撼著俊虎，更使俊虎在思辨中一次次剖析自己，逐步拋棄舊有的觀念，而已新的文化內涵充實著自己，一次次剖析，形成一次次文化更新的積淀，最終，使自身得到脫胎換骨的全方位轉化，而那秦漢簡朴的民族原始之風，霸者的狂野，王者的豪氣，天地人合一的境界，成了他藝術追求的風格。

孟俊虎作品

幾年大學生涯，俊虎學業猛進，畫路大開。初出茅廬，就獲得了全國首屆指墨畫優秀獎。在長年的中國畫創作中，俊虎博覽群書，不僅是繪畫理論，且還廣涉百家，廣采博取，博采眾長，形成了自己獨特的藝術風格，粗狂大氣中不乏柔美，簡潔豪放中不乏含蓄，於抒情“通感”中閃現自我，他從生活悟出哲理，以哲理融入創作，以美的形式展示生活，從回歸自然中闡釋哲理這種多層次的遞進往復，最終使自己得到昇華。作畫有“解衣盤礡旁若無人意，然後化機在手，元氣狼藉，不為先匠所拘，而游於法度之外矣”。他按照現代的審美意識，在繁雜的事物中選擇出美的因素，並把這些因素進行新的結構組合，尋聲律而定筆墨，以直觀的感覺，用最少的筆墨，表述出新而深的圖像，以美的觀念去闡釋生活哲理。

在《紅了櫻桃》這幅畫中，幾篇簡練的筆墨繪就的芭蕉葉，使人感覺是重重疊疊的一片芭蕉林。葉下筐中配以濃艷欲滴的粒粒櫻桃，以點線面的組合，構成富有新意的布局，極富韻律和節奏感。那由淡到濃的幾片芭蕉葉，似悠揚舒緩的笛聲飄揚於雲間;繼而似小提琴奏出的音符清新激越;隨著節奏轉快，潑墨斜掃，又一片碩大的葉子橫空而出，勢之所至似驚鑼急鼓間管弦樂齊鳴。接著用乾辣、道勁、疏密有度的線條，簡練幾筆就勾勒出盛著櫻桃的小提筐，掐死二胡伴著春風奏出輕松優美的旋律，在廣闊的原野中徜徉;遺落在筐外的幾顆櫻桃，錯落擺放，與筐中櫻桃相互顧盼，恰似樂曲在休止半拍後音色的繼續流淌。最後的一組細筆落款及用印，又似樂曲聲漸弱，直融入到浩渺的蒼穹，給人以韻味無窮、餘音繞梁之感，使讀者在觀賞和玩味中激發出美的無限遐想。

這些年來，他多次參加全省乃至全國繪畫展覽，他的作品屢屢獲獎，其中《江南一片芙蓉雨》獲河南省第七屆花鳥畫展優秀獎，《荷塘情趣》獲河南省七市聯展一等獎。

“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。已過不惑之年的俊虎，在意識更新、知識爆炸的時代，以超前的現代意識和美學理念，又在新興的裝飾設計領域開拓出自己新的美學天地。他在保持建築體的原始自然狀態下，因地制宜，擇材組合。利用直線和曲線的互相對比，物體與空間的相互和諧，以及物體自身色彩和燈光飾物的整體布局來形成一條創作主線，設計出簡而不陋，純而生輝的美感效果，重新展示出自然大氣、雄渾酣暢的秦漢之風。尤其對新鄉新大新商廈、酒店的裝飾設計更是博得眾多專家的賞識。

俊虎傾心追趕著生命中的每一束陽光，始終保持著一顆在藝術中追求的赤子之心。在面的概括、點的深入、線的貫通中，俊虎尋覓著自己的感覺，重新解構著更新、更純的幻覺意象，描繪著一個個藝術的物我。