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“紅木傢俱源遠流長,發展至明清時到達一個頂峯時期。自此之後,明清紅木傢俱一直影響着後世,至今市面上紅木傢俱的設計與造型還是受明清傢俱的影響,無論從產品的外觀看,還是從功能性看,都留有嚴重的明清痕跡,跳不出明清的濃厚影子。”柏森傢俱董事副總裁兼首席設計師林富源直切當前紅木傢俱市場要害,“時代在進步,生活方式也在不斷髮生改變,21世紀的人應有自己的生活方式與習慣。”柏森傢俱的產品之所以能在市場上受到青睞,是因爲一直以來都是站在消費者的生活方式與習慣來主導設計產品。
據瞭解,早在幾年前,柏森就着手籌備紅木傢俱的項目。“兩年前我們把材料都買回來,但並沒有急着推出市場,主要是我們一直在思考與調研這樣一個課題:說起紅木相信多數國人都喜歡,但他們在購買時並沒有多少人會去選擇紅木傢俱,根本原因在哪裏?”
確實,對紅木這種材料,是被公認的上乘材料。只是做成產品後,消費的人卻很少。除了部分經濟實力欠缺,消費不起的人羣外。多數有經濟能力消費的人,並沒有去選擇紅木傢俱。而在選購紅木傢俱的人羣比例中,更多的是傾向於保值與收藏。
“傢俱的本質屬性是要爲人所用,而不是收藏品。”在林富源看來,“如果不能爲人所用或是用起來不舒適,跟買一堆木頭沒什麼兩樣。”
“缺乏生命力的傢俱不是好產品”
既然是國人所喜歡的材質,爲什麼非要受明清傢俱固有形狀所掣肘?很多人沒有去思考這個現實的深刻問題。因此,在市場上我們看到的紅木傢俱產品大同小異,在今天的消費者看來絕大多數缺乏生命力。
“既然的上佳的材料,就要好好用這些材質,設計出今天消費者所喜歡與適用的產品。”敢於突破是林富源一貫的作風,“傳統的紅木傢俱都是硬邦邦,甚至不小心撞一下都會讓人痛老半天,與今天消費者需要的適用性背道而馳。其實,在家裏或坐、或臥、或躺,已經成爲今天消費者的生活方式與習慣。”
因此,柏森紅木傢俱與市面上的紅木傢俱相比,最大的區別在於適用性。紅木傢俱照樣能坐的舒服、躺的舒適與臥的舒心。在柏森的展廳裏我們看到:紅木傢俱原來也可以做得時尚、有味道。在紅木設計中融進軟體組件,在傳統中式中融進現代元素,在設計上主張剛柔相融、曲直相間,完美的產品需要適用性與審美感同時具備等。當然,作爲一名出色的設計師,林富源深諳融匯貫通的技巧,“明清傢俱裏精華的工藝與元素,我們還是繼續保留,如雕刻、卯榫結構等,畢竟紅木是名貴的材料,在實現適用性的同時,在價值的體現上也應好馬配好鞍。”如在軟件組合的搭配中,柏森的紅木傢俱配置的面料就是專門量身定製的蘇杭手繡絲綢,同樣的尺寸與面料,要比市面普通的高六倍的價值。用民間廣爲流傳的話來說就是要“門當戶對”。
“雖然紅木是名貴的木材,並不是材料用的越多越好。”作爲設計師難能可貴的是要保持自己思想的特立獨行,林富源便是其中之一,“我並不認爲用材越多價值就越高,這就是傳統紅木傢俱的誤區,結果是中看不中用。站在消費者的角度分析,合適的就是最好的,紅木的用材也一樣。”在林富源的設計主張裏, “華而不實”與“束之高閣”都是需要剔除的。沒有消費者適用的屬性,傢俱就缺乏生命力,缺乏生命力的產品就不是好產品。
柏森現代紅木,引領21世紀紅木傢俱新風標
“柏森紅木傢俱的亮相,將會引領紅木傢俱走向的另一個風向標。”這是見過柏森紅木傢俱的人的評價。“市場上已經有不少老經銷商找好賣場位置,正在等我們的紅木產品上市。”從市場經銷商的反映看,經銷商對柏森的產品非常看好,其實經銷商是直接接觸消費者羣體,經銷商看好就意味着市場看好。
“不能因爲經銷商找好了位置急着開店,我們就急着把新產品推出去。”成功的企業總是比別人看的更遠,“我們需要把每一個細節都做好了,才能把新品推向市場。”可見,精益求精已經成爲柏森傢俱的特質。這是柏森紅木傢俱不急於推出市場的答案,也是柏森傢俱能成爲後起之秀的答案之一。
在採訪的過程中,林富源一直在強調這樣一種理念:做適合21世紀消費者生活方式與習慣的紅木傢俱。相信這種理念必將成爲引領紅木傢俱走向的風向標。