|
||||
歌劇論壇簽署共同宣言圖片王小京攝
黑妹
歌劇這門發源於歐洲的古老藝術,如何在400年後的今天再現輝煌,如何面對新時代賦予的新挑戰和新問題,是擺在每一個歌劇經營機構面前的難題。6月20日至22日,『國家大劇院2012世界歌劇院發展論壇』在北京召開。
作為國家大劇院歌劇節的重要組成部分,歌劇論壇已經舉辦了4屆。前3屆歌劇論壇分別就『歌劇的制作以及劇院的管理與發展』『多元文化語境下的歌劇聯合制作』『當今歌劇藝術的經營與發展』為主題進行了探討和交流。今年,論壇則主要聚焦於『當今古典歌劇制作的前景與發展』這一主題。
秉承國際化、高規格的特點,本次論壇共邀請到30家中外表演藝術機構的院長和總監,並邀請到強卡洛、呂嘉等多位知名歌劇藝術家共襄盛事。
國內外歌劇院『管家』齊聚北京
與前3屆歌劇論壇一樣,本屆歌劇論壇與會嘉賓名單也是星光熠熠,格外引人注目。
國際方面,奧地利維也納國家歌劇院、英國愛丁堡國際藝術節、莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基音樂劇院、波蘭華沙國家歌劇院、匈牙利布達佩斯國家歌劇院、日本新國立歌劇院、印度國家大劇院、新加坡抒情歌劇院、韓國首爾藝術殿堂、阿曼皇家歌劇院、澳大利亞昆士蘭藝術中心、美國大都會歌劇院、美國西雅圖歌劇院、阿根廷科隆劇院等來自16個國家的21家知名劇院和藝術組織與會,涵蓋亞洲、歐洲、北美洲、南美洲、大洋洲的知名表演藝術機構。國內方面,中央歌劇院、中國歌劇舞劇院、總政歌劇團、上海大劇院、福建省歌舞劇院、四川省歌舞劇院、浙江省歌舞劇院、安徽省歌舞劇院等知名藝術機構出席本次論壇。
與會代表中,既有德國巴伐利亞國家歌劇院這樣有著350多年悠久歷史的機構,也有2011年10月12日纔宣告誕生的阿曼皇家歌劇院。不少機構是第二次或第三次參加歌劇論壇,一些機構不僅院團長、運營總監到場,還派出了劇目制作、藝術管理、國際關系、舞臺監督場景指導、財務客戶服務信息等部門的總監和高級管理人員參會,圍繞歌劇發展的系統工程進行了深入研討和交流,彰顯了歌劇論壇的務實作風與縱深發展趨勢。
作為主辦方的國家大劇院,已累計創作出品19部歌劇作品,將古典歌劇制作在中國的發展推至一個全新的高度。國家大劇院院長陳平說:『從2010年開始,國家大劇院已經形成了每年新制作8部歌劇,排演18部到20部歌劇的藝術生產能力與藝術呈現規模,預計到2015年,擁有制作版權的高品質劇目將累計達到50部。』正如中國歌劇舞劇院副院長李小祥等國內藝術機構代表所言,國家大劇院已經堅定地扛起了國內歌劇制作的大旗,不僅如此,作為全球最活躍的歌劇制作力量之一,國家大劇院也吸引了全世界的目光,在全球范圍內掀起一股『歌劇未來或在中國』的討論。
中外嘉賓聚焦歌劇觀眾培養
論壇期間,30多位中外嘉賓就『古典歌劇呈現形式的選擇』『古典歌劇的營銷、傳播與觀眾培養』和『歌劇交流的趨勢與手段』等議題進行了主旨發言。
觀眾的培養一如既往地成為中外嘉賓關注的焦點話題。參會代表紛紛將自己所在機構培養觀眾、吸引觀眾的妙招傾囊捧出,力求得到驗證與共鳴。英國威爾士國家歌劇院院長彼得0??韜耗方檣芰爍沒?勾有??返交??畝嘀稚杓啤3?誦??幔??杈繚夯夠嵬??始?突?夤愀嫻男?????檬?爰際踔譜鶻檣芤衾盅?窘?〉腃D,以建立觀眾信心、爭取支持。同時,該歌劇院還策劃專家講座和現場演示。這種劇場之外的活動正在被越來越多的機構所重視,如總政歌劇團團長黃定山就經常以講座主講人的身份與觀眾進行溝通。在這方面,國家大劇院每年投入約2000萬元,策劃推出1000多場藝術普及教育活動和演出。
美國華盛頓歌劇院藝術總監克莉絲緹娜0?巢??嫠哂牖崛嗽保??年前開始,該劇院每星期都會在某場表演之後邀請觀眾參與簡短交流,並邀請藝術家加入。每次參與對話的觀眾為200到250人,最多時達到了500名。克莉絲緹娜0?巢??擔骸安斡?曰昂螅?恍?昵崛搜≡竦驕繚鶴鍪迪吧??渲杏腥嘶沽糲呂闖晌?頤塹腦憊ぁ!?lt;/p>
通過體驗式學習培養年輕『粉絲』也是各大歌劇院的慣用做法。為改變劇場裡多是白發觀眾的現狀,美國華盛頓歌劇院給高中生提供一些美聲和音樂的培訓,讓他們參加演員的課程,體驗職業演員的生活。此外,該劇院還派出志願者走進學校做教師,為學生介紹舞臺表演、歌劇表演的相關知識,此類活動讓華盛頓歌劇院每年得以接觸到2萬多名年輕學生。
探索新媒體時代的歌劇『技術』
如果說,對觀眾和市場的擔懮是歌劇藝術發展所面臨的挑戰的話,那麼技術的發展則是很多歌劇院力圖突圍成功的重要砝碼。
2009年10月,英國威爾士國家歌劇院委托專業公司進行系統調研,將觀眾分成6個群體,包括忠實的探索者、超額預訂愛好者、自動觀看者、有動力的中間立場者、年輕的實驗者和最受歡迎劇目觀看者。在調研基礎上,歌劇院有針對性地選擇宣傳方式以及市場營銷的手段。
上海大劇院藝術總監錢世錦和美國大都會歌劇院副總經理伊蓮娜女士為與會嘉賓介紹了『高清歌劇』在兩家劇院的運用與發展,引起了與會人員的高度關注。此外,無論是上海大劇院摘錄的觀眾對於『高清歌劇』的微博留言,還是美國大都會歌劇院所披露的其在社交媒體上的拓展,如Facebook用戶量達到17.2萬、Twitter『粉絲』數超過4.1萬個、UTO上賬戶數超過100萬等情況,都在告訴人們:歌劇正在嘗試融入新媒體時代。
在論壇現場,國家大劇院於2011年底上線的古典音樂頻道開設了體驗專區,不時有嘉賓走上前去,戴上耳機,打開一個又一個頁面,流連在國家大劇院打造的古典音樂世界裡,令與會者清晰地感受到歌劇與時俱進的新脈搏。