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文物修復雖然有上千年曆史,卻是一門邊緣科學,包含了很多學科和實用技術。由於文物種類的多樣性、價值的珍貴性,修復的複雜性等原因,目前國內缺乏優秀的修復師。“學習修復手藝的年輕人很少,學成之後還需要多年實踐,技術才能逐漸熟練……”修復師吳剛說,學習文物修復手藝的人要耐得住寂寞。
失敗的修復是對藝術的破壞
“修復師要有很強的責任感,恢復文物的本來面貌,也是在還原歷史。”汲古閣的修復師吳剛告訴記者,“一個修復師稍有偏差就可能毀掉一件藝術品。因此修復師如何保護文物的藝術價值,做到既滿足‘歷史需求’又兼顧‘審美需求’,既保存原貌,又不破壞神韻是很重要的職業素質。修復師首先要成爲藝術家和鑑賞家。”
吳剛擅長陶器修復,他指着一件正在修復的陶器講起了整個過程的複雜和難度。“文物修復的過程很複雜,能夠進行實踐的修復師往往具備很多學科的綜合知識。進行修復之前要查閱相關資料,與實物進行比對,檢查文物上的遺蹟、風化程度、陶質、紋飾、字跡等。接着是在其他材質上進行修復步驟的反覆實驗,以確保實物修復的成功。”
因爲不用進窯高溫燒製,所以陶器修復的難度小於瓷器。吳剛告訴記者,“陶器修復的第一步是對殘片進行拼對,並且清除表面灰塵。拼對陶片對修復者觀察力和分析辨別能力的要求很高。拼對完成後再用膠粘接,使陶器恢復原狀。接着是對陶器損毀部分的補配,這一步驟比較重要,決定了整個修復工作的成敗,補配要求是用相同材質製作。文物在修補之後往往會出現顏色上的差別,爲了使其更接近歷史的真實,修復關鍵環節是對補配的地方進行作色,以達到‘修舊如舊’的程度在完整器物的基礎上,殘損的痕跡已經無處尋覓的境界。”
“每一道工序都必須細心認真,稍有不慎就會毀壞文物。所以在修復過程中,每個步驟我們都會進行紀錄。一次失敗的修復就是一次對藝術品的破壞。”吳剛認爲,不同的藝術品修復,具有不同的物性和特性,每個細節都很難統一標準。而藝術品修復成功抑或失敗的衡量標準,修復師與藏家也經常會產生分歧。“所以我們最後還要將修復完成的藝術品交由相關鑑定專家進行評估鑑定,以確定整個修復工作是否成功。”
“修舊如舊”是實踐標準
“在國內藝術品修復領域,技術、手段以及工具都已經比較成熟了,真正需要完善的是藝術品修復的標準是什麼?比如誰是相關藝術品修復的權威機構?怎麼修復最爲合理?修復結果的評判標準是什麼?如何收費?”書畫修復師趙亮認爲,國內修復行業缺乏交流,沒有統一標準。
“目前國內藝術品市場比較熱,專程來找我修復書畫的藏家也越來越多。其中既有藝術家,還有一些希望送藏品參加拍賣的收藏者。他們對修復最終達到的效果往往有不同的要求,我們需要在修復前和他們進行溝通。”趙亮向記者介紹了書畫修復的難點,“書畫修復包括揭、洗、補、接、全色。其中揭盡原裱的復褙紙和託紙是最重要的一環,稍有不慎就可能揭傷畫面。字畫在修補好損毀的部分之後,還要根據其畫意、字形接筆。全色是修復字畫的最後一道程序,也是比較關鍵的程序,就是說接筆最終與畫面的原色、墨色統一協調,看不出接補的痕跡。書畫修復師首先要懂書畫,有創作繪畫的經歷,此外,還要對中國傳統書畫的紙張和墨色研究透徹。”
在國內藝術品修復領域,“修舊如舊”無疑是一個最爲廣泛普及的觀念,也是一個最具指導性的實踐原則。“‘修舊如舊’雖然得到了廣泛的傳播和應用,堪稱文物修復欲達到的理想境界,但這一原則並沒有正式的規定和定義。”吳剛說,“修復的目的在於保存和展示藝術品的藝術與歷史雙重原則,修復的‘可識別性原則’與‘無限接近文物於歷史中形成的痕跡’原則有時是矛盾的,他們適用於不同的領域文博領域和商業修復領域。”
“書畫修復領域目前還比較混亂,國內也沒有一個行業標準。尤其是油畫修復國內和國際沒有接軌,沒有建立評判標準,市場秩序也比較混亂,修復一件作品的要價從千元到十幾萬元不等。”趙亮認爲文博體系的修復和商業修復具有不同的特點。“商業修復的標準是修舊如舊,而文博系統的修復是可識別的,即補全部分同原件在顏色和層次上稍有區別,做到‘遠看一致、近看有別’。‘一致’是觀衆在視覺上和藝術效果上得到統一,‘有別’使研究者能夠區分哪些是原件部分,那些是補配部分。在實際修復中,修復專家往往強調最小干預性和可逆性。因爲現在的修復受材料的限制,並不一定是最科學的,而過程和材料可逆是爲今後修復提供一個可以操作的空間,使他們有可能選擇最佳的修復材料和方法。”
藝術品修復領域缺乏人才
與歐美、日本學院式教育不同,國內修復行業多是以先生帶徒弟的方式來傳承。“無論是書畫、陶瓷器的修復,還是青銅器、木器修復,修復師本身並不少,缺的是優秀的修復師。”吳剛一直表示,國內缺乏優秀的修復師。“首先學習修復手藝的年輕人很少,學成之後還需要多年實踐,技術才能逐漸熟練,能夠完成這一過程的絕對是少數人。此外,修復一件陶器,根據陶器殘損程度不同,所消耗的時間在一週到一個月之間,而瓷器修復的耗時更長,在一個半月到兩個月之間,但修復師得到的回報卻往往與付出不成正比,這就要求修復師耐得住寂寞。”
隨着修復手藝的提高,吳剛的鑑賞能力也得到了提升。“一個優秀的修復師一定具有極高的鑑定能力。”
“在傳統觀念中,修復是一門手藝,而實際上藝術品修復具有極高的專業性,修復師要有技術,要有綜合知識,還要有繪畫或者器物製作的基本功底,還要經過多年的實踐,如果修復師沒有受過系統的高等教育,那麼在修復中更易破壞藝術珍品的原有韻味。”趙亮告訴記者,“現在修復一件作品的價格很低,藏家追求快捷和拍賣場的高回報,會盡量壓低修復價格,有的甚至將修復過的作品當成完整品去拍賣,而修復師爲了生存,只能大量接活,不按科學的方式來修復,既破壞了作品的藝術性,又破壞了整個行業秩序。”
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