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東易日盛集團設計研發副總監姜喜龍先生
2012年第51屆米蘭國際家具展及“米蘭設計周”剛剛落下帷幕,媒體記者有幸參訪到參加展覽回國的東易日盛家居裝飾集團設計研發中心副總監姜喜龍先生,並請他對本屆米蘭國際家具展及“米蘭設計周”的情況進行了介紹。
姜喜龍先生在米蘭
記者:姜總您好。作為專業人士,我們知道您一定每年都非常關注“米蘭國際家具展”的舉辦情況。“米蘭國際家具展”是每一位室內設計人員夢寐以求的藝術聖地,今年您親自前往米蘭,能與大家分享下您參加這次展覽的感受嗎?
姜喜龍:好的。
記者:那麼,今年的“米蘭國際家具展”與往屆相比,您覺得最大的不同是什麼呢?
姜喜龍:(1)其實與往屆相比並沒有什麼特別突出的變化,在規模、品牌、參展人數、展場設計等方面整體感覺都跟往年差不多,但具體細節還是有所不同。如今年對於拍照的限定不是特別強了,尤其沒有出現明顯的中文“禁止拍照”的字樣。反倒有一些品牌出現了中文的廣告。
(2)在材質色彩上不像往屆那麼花哨,除了某幾個品牌走特定的花哨路線外,大部分都比較低調,體現出比較明顯的設計趨勢和方向。
(3)在衛星展(創意展)區域,亞洲面孔增加了許多,看到有中國、中國臺灣、新加坡、韓國、日本等國的學生創意,感覺亞洲的設計力量和設計意識正在加強,設計能力和水平也不斷提高,設計人纔正日趨年輕化。
記者:每一屆的“米蘭國際家具展”都會給全世界帶來全新的流行趨勢。就您親身的觀察,能否為我們預測一下2012年的流行趨勢是怎樣的?
姜喜龍:我覺得主要體現在“視覺效果、結構材質與平面布局”三個方面。
(1)在視覺效果方面:
A.從今年的展會中看到一個很明顯的趨勢就是自然主義路線的異軍突起。無論從櫥櫃還是家具,自然主義特點都表現的非常突出和明顯。木紋的運用和自然植物的裝飾隨處可見。
B.在色彩方面很明顯的是兩種毫無關系色彩的混搭,如木色和黑色、木色和白色、白色和粉色、白色和藍色等,這種色彩的混搭尤其體現在櫥櫃設計方面。
(2)在結構材質方面:
A.高科技的家庭運用開始出現,如電子觸摸屏、電動臺面在廚房和家具中的運用開始出現苗頭。
B.連接構件的巧妙隱藏。很多櫃體不再有明顯的外掛構件,如拉手、合頁、滑軌等五金構件在外觀上基本看不見,有些櫃體從外觀看甚至不知該如何開啟。
C.光潔材質和木紋材質的結合運用比較普遍,很多產品已經不是簡單局限於同一種材質,而是多種材質的巧妙結合和混合搭配。
(3)在平面布局方面:
體現出很清晰的生活方式,而這些生活方式,往往彰顯出使用者不同的年齡要求和生活特點。
記者:作為國際上最重要的行業展會,“米蘭國際家具展”是全球行業的風向標。能否請您預測一下,2012年第51屆“米蘭國際家具展”會為行業帶來哪些改變呢?或者說在今後一段時間會對行業產生什麼樣的影響呢?
姜喜龍:每一年的米蘭國際家具展都是行業的大事,這種對全行業的深遠影響也是顯然的。
(1)全球勁刮自然風。在今年的展會上,自然主義特點已經深入到各個領域,無論櫥櫃、家具還是衛浴產品、配飾產品,都散發出同一種趨勢符號。
(2)隱形的創意。所謂隱形的創意就是在內部結構的細節變化,而不是表面的大張旗鼓和絢麗多彩,此時更多體現出設計的品質。
(3)時代的體現。高科技的家庭運用將是很多國家近一段時間的研究方向。
記者:我們知道姜總是專業的設計研發人員,結合參加本次“米蘭國際家具展”的實際情況。您認為當前中國的室內設計,最大的問題在哪裡?與國際頂尖的設計差距如何?
姜喜龍:(1)感覺我們中國的多數設計師還停留在表面的視覺追求上,從外在的裝飾到刻意的造型,都體現出深度不夠。尤其是在對古典的樣式和裝飾上還情有獨鍾,這導致很多古典品牌對中國設計師拒之如虎,看到亞洲面孔就死死的盯著,千叮嚀萬囑咐no photo。
(2)與國際頂尖的設計差距體現在對設計的研究不深,比如B&B產品,單獨看外形並不出奇。但當你一旦坐上去,手所觸及、腿所放置、腰所支橕都能感受到設計的舒服。同時在質感、細節、尺度等方面的處理都體現出設計的精致和品質。這對於中國的設計師來說,折射出的就是功夫不到家,大效果還可以,細推敲難過關。
(3)另外就是所謂的創意所在。很多人理解的創意就是獨特、就是怪異、就是與眾不同。但和大牌產品設計的創意比較,就會感到這樣做的差距。我去了Armani Casa 、B&B和Bulthsup櫥櫃的外圍展(他們都不參加場館展),體會很深的就是大牌的設計決不是單做表面文章,在沒有裝飾的設計下,產品纔能真正看到品質。
記者:我們聽說今年東易日盛設計研發中心提出了“重回專業設計落實‘3宅1生’”的全新理念,那麼在專業化方面,這次“米蘭國際家具展”又給您哪些靈感與收獲呢?
姜喜龍:(1)專業的設計要為人服務,為人服務,不是只為眼睛服務。本次米蘭國際家具展所體現出的專業所在就是對使用者的深入考慮。無論是客廳空間、餐廚空間、臥室空間、衛浴空間還是兒童房空間,能夠很清晰看到歐洲人的生活方式和思維方式,這一點與我們這兩年所推出“3宅1生——用生活方式做設計”不謀而合,也給與了我們更大的信心和認證。
(2)所謂專業的設計是指非專業的人所做不了的事,但現在中國的很多設計是由客戶指定,而很多設計師只是執行者,這種邏輯是不對的。在本次展會中看到專業的體現在於結構、在於尺度、在於細節,在於品質,所以對於今後設計師如何纔稱為專業給了我很大啟發,以後也會給設計師傳遞過去。
記者:現在的客戶在室內裝飾時,都非常注重風格與色彩,但多數客戶是不專業的。能否從您的專業角度,結合本次“米蘭國際家具展”的時尚風向標,給大家一些專業的建議呢?
姜喜龍:這個問題在前面其實有所涉獵。對於設計,每個階段都會有相應的追求。從本次展會來看,對於視覺效果的風格追求已經不再是停留在以前某個時段或某個國家的風格。這樣的劃分本身就不是非常准確,就像很難斷定中式風格一樣,其實不同時代不同地區差別真的很大,比如唐朝和明清、山西民居和福建土樓的差別不是一點兩點,但都可以稱之為中式風格,所以只單純追求所謂的風格反而容易走到誤區。
現在的時代已經不再局限和滿足於某類風格和色彩的追求了。在本次展會上對於風格的劃分也只是籠統的歸結到現代和古典兩大類,在每個大類裡的各個品牌各種產品也各有自己的特點,所以從這點出發,就建議設計師首先在大方向上保持統一協調,不必過度拘泥和局限於某些國家和時代的風格,如法式、英式或新古典等。具體風格的差別需要體現在不同群體和生活方式上。在視覺追求上應該體現出每個客戶自己的喜好,落實到每一個具體使用者的習慣體現,而不是過去某個時代或某個地域的風格特點。
記者:感謝姜總接受我們的采訪,最後請姜總總結一下2012年中國家居設計的時尚元素。
姜喜龍:2012年時尚元素可以落實到幾個方面:
(1)生活方式的設計體現
(2)自然風情的視覺體現
(3)結構細節的精致體現
(4)不同色塊的組合體現
記者:非常感謝姜總在百忙之中接受我們的采訪,感謝姜總對家居時尚理念的精准總結。相信,2012年東易日盛會為中國家居文化,乃至整個行業帶來更深刻的變革。
姜喜龍:謝謝!