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畢業於荷蘭埃因霍恩設計學院(Design Academy Eindhoven)的貝揚·波特(Bertjan Pot)從小就喜歡制作風箏和回飛鏢。極強的動手能力使他至今都不願意只用平面草圖來設計作品。他一定要自己動手制作模具甚至是作品本身。『隨機燈』看似簡單的工藝卻花費了波特3年的時間來實現。『隨機燈』恰如其名。用玻璃纖維和樹脂用隨意的織法做成氣球外形,卻輕巧如一團透明的毛線球,飄在半空中隱喻了人生不外乎一場隨機的游戲。有黑白、有明暗、有疏密、有虛實。
隨性
波特對『隨機感』的偏好體現在他其後的許多作品中。從2002年的『帳篷燈』(Tentlamp)到2003年的『隨機椅』(Random Chair),再到2009年的『簇燈』(Cluster lights)。正是在『隨機燈』的實驗過程中,波特發現,用環氧樹脂把玻璃纖維的水分排乾後,就會生成一種又輕巧又堅固的材料。而這種材料幫助他實現了許多有趣的『隨機』想法。
除了樹脂與玻璃纖維的結合,波特在材料方面的探索是天馬行空令人嘆服的。他會把羊毛絨拿去高溫處理,然後做出無縫的椅子;會把羊毛地毯與絕緣膠布混搭在一起;他會利用激光燒結技術制作出比紙還薄的尼龍拉花。2008年在他為荷蘭提耳堡的Audax材質博物館設計的『粗弦沙發』(Big string-sofas)中,他用到了鋼筋骨架、聚丙烯繩索和黑山羊皮,再次將『材質』的魔術演繹到了一個『無處不在』、『無所不能』的境界。
皮膚V.S結構
每個設計開始之前,波特首先思考的問題是:『人們為什麼需要它』。開始著手設計時,他通常會從材料或者很小的部件開始,之後再規劃出大的產品概念,使之符合功能性等各方面的要求。他感興趣的是物體的『皮膚』,不管它的內部結構是有序還是無序。比如一個空的沙發套的形態就可以是他的靈感源泉。他說:『纖維可以變成紡線,然後變成布料,變成衣服或者窗簾。找到一根好的纖維,然後展開邏輯的想象,通常就不會出錯了。』
隨心
但是波特絕對不是一個理論派。他說:『理論只是你閑來無聊、靈感枯竭或者喝醉了的時候纔會花時間去想的東西。設計的時候一定不能被理論捆住手腳。我還是相信,好的設計由心而生。大腦的運算皆是枉然』。他認為時下概念化的設計被過度誇大了,而設計師的靈感往往被低估。於是,2006年波特設計出了一款『不融合,不懷舊,不虛假,只是簡單和人性化』的作品(評委語),那就是獲得了2008年iF金獎的『苗條書桌』(Slim Table)。看起來『弱不禁風』的書桌有著堅固耐用的鋼骨架和『你想讓它多美就有多美』的貼木工藝,被iF評委會譽為『一個飄浮的小奇跡』。
篤信隨性和隨心設計的波特更多的時候會被生活中的細小事物所打動。性格害羞細膩的他喜歡收藏透明膠帶、紮線帶和明信片;喜歡聽山姆·阿米頓(Sam Amidon)的音樂。他的辦公室裡除了有兩把自己設計的『苗條書桌』(Slim Table)和『碳椅』(Carbon Chair)以外,還有三把從回收站撿來的風濕病人的椅子。他說他喜歡這些椅子的可調節性,『甚至屁股兩邊的高度都可以調節』。