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海岩不僅是作家,更是高端仿古家具的大藏家,近期他正在建構一個中國傳統風格園林建築群———黃花梨養習館
海岩
明式黃花梨拼格冰裂紋雙門亮格櫃(海岩收藏伍炳亮作品)
明式海南黃花梨禪椅 (海岩收藏伍炳亮作品)
明式海南黃花梨錦地龍紋圈椅(海岩收藏伍炳亮作品)
明式海南黃花梨鼓腿彭牙禪凳(海岩收藏伍炳亮作品)
明式黃花梨翹腳長春凳 (海岩收藏伍炳亮作品)
明式海南黃花梨禪椅局部
壹
為何大部分藏品為伍氏精品?
鄧雪松:請問您是從什麼時候開始對傳統家具感興趣,被傳統家具中的哪些因素所吸引呢?
海岩:對於傳統家具的喜歡應該是在十年前了,有個小故事是起緣。那時和幾個朋友路過北京燕莎的一家明清家具店,我想下車去看看,朋友們說這個不能看,那裡賣的是黃花梨家具,看了會中毒,就拔不出來了。聽他們這麼說,我越發要下車一看究竟,結果,果不其然,這一看,中毒到現在還沒有消退。在此之前,其實我比較喜歡古羅馬傳統風格的家具,看了明式風格的家具後就不喜歡了,明式家具中的那種簡淡清雅、不事張揚的絢美,是打動我的原因,而且隨著年齡的增長,個人的審美口味又慢慢地向自己的本土文化靠攏,這就是根。我們自小接受的文化和生活環境,對中國古代文化潛移默化的感受和了解,時刻在血液裡流動潛藏,總有一天會湧動擴展,尋求外在的融合,傳統家具就是我的這個融匯點。
鄧雪松:我看您目前的藏品中,以黃花梨的仿古家具為主體,其中有很大一部分是伍炳亮先生的作品,請問您對他的作品是怎麼評價的?
海岩:是的,我現在收藏的家具中有一大部分都是伍炳亮先生的作品,而且以黃花梨居多。他身居嶺南,而我長期在北京,很長時間都互不相識,他以前在北京有個分店,從我開始喜歡黃花梨仿古家具的時候,基本上都把北京市場上的家具店逛遍了,那個時候對伍氏興隆的家具就開始關注了。我身邊很多朋友玩收藏,馬未都和我很早就熟悉,他逛市場也很多,他自己主要買古舊家具,看到仿古家具做得很到位的就會推薦給我,所以,好幾件東西都是馬未都帶我去伍氏興隆北京的店面選購的。那個時候和伍先生並沒有見過面,給我印象比較深的一件事情是,我在伍氏興隆看到過一張紫檀的四出頭官帽椅,規格較大,型制磊落大氣,尤其是靠背板的那塊紫檀用料規格大,油性足,材質非常優異,讓我一見傾心,馬未都也極力推薦,結果問伍炳亮先生,他說是自己用的,不願意賣,為了這把椅子馬未都打了三次電話,最後伍先生纔勉強答應,那個時侯給我的印象是他做生意好像比較牛氣。後來接觸過,大家熟悉了後,發現伍先生為人仗義豪爽,而且純朴守信,後來我們成了很好的朋友。伍先生因為有高仿制作家具的經驗和工藝,在制作中采取了特殊的風化打磨工藝,而且眼界很高,制作的黃花梨家具造型拿捏精准,色澤內斂醇厚,意蘊衝淡平和,具有獨特的韻味和魅力,我認為他是這個時代仿古家具之集大成者,必將在中國傳統家具的史冊上留下濃墨重彩的一筆。
貳
挑選高仿黃花梨精品的秘方:
鬼臉花紋越多價值越高
鄧雪松:現在紅木家具市場上有不少高仿黃花梨家具出售,在購買這些高仿制品時,按照您的黃花梨價值衡量標准,普通消費者應該從哪些方面挑選高仿黃花梨精品?
海岩:我個人認為可以從材質、品相、工藝三個方面著手。材質方面,市面上的花梨木家具數目繁多,真正具有收藏與審美價值的,以海南黃花梨木家具為首。選擇真正的海南黃花梨木家具很重要,對於初學者而言,刻苦的方法是多看經典明清家具珍品,看多了目光自然會『刁』,同時補充大量黃花梨木家具的知識做輔助。好的黃花梨木家具,無論是何種造型,總能給人整體和諧的美,看上去非常舒服;當然,有刻苦的方法就有討巧術,如果你對自己的判斷不夠確信,可以去一些有品質保證的店面選購。
關於品相,都說『相由心生』,一件黃花梨木家具的品相,很大程度上是由木料內部如雲湧動的紋理、變幻莫測的『鬼臉』決定的。一個節疤形成的鬼臉花紋中,以環繞兩個小圈狀的花紋為最好,像兩只炯炯有神的眼睛一般,四周遍布細潤精美的小花紋,有時候被人戲稱胡須紋、毛發紋。一個上好的黃花梨木家具,這種鬼臉花紋越多價值越高,但是目前有很多家具屬於『拼接』家具,把大量零碎木料通過高超的修補手段,整合為一個案面,並以正材的價格出售。這種方式比較難識別,比較可靠的解決辦法就是求助於行家裡手幫助鑒別。
工藝方面,黃花梨木家具的工藝高低,主要是一種內力功夫的比拼,最講究『量材而制』。因為黃花梨木『寸木寸金』的稀缺性,在制作過程中,要求制作者盡量吻合木材的原有形狀進行家具打制,減少材料的浪費,這對家具制作者的想象力、規劃力以及創造力都是一個考驗;同時,中國古典家具還非常講究天然契合,所有木料的銜接都不依靠?釘類的器具,完全是木與木之間的嵌合與制衡,一件上好的黃花梨木家具,應該是沒有一顆鐵釘,依靠人的智慧與木的力量搭建而成,堅固耐用並流傳幾個世代的。
最後一個考察黃花梨木家具工藝的標准,就是『面子』功夫,家具制作完成後,需要手工用砂紙細細打磨很多遍,直到木材出現光澤度,那些鬼臉花紋完全綻放,用手觸摸後,有嬰兒皮膚般細膩的質感,纔算完成最後一道工序。
再有,它的款型的好壞,通過你的學習,通過你的不斷感受還是可以分辨的。高仿明清家具是帶有鮮明的個人標記的,至少被圈內的愛好者能夠一眼識別這是誰的作品,就是制作者對家具的款型,選料,做工和包漿,光澤的處理,是帶有鮮明的個人標記的。我覺得還是可以看到的。
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對收藏投資者的建言:
不要帶錢包和信用卡進店
鄧雪松:對於這些剛起步的收藏投資者,他們應該如何選擇定位?需要注意哪些方面呢?請您給些指引和建議。
海岩:收藏名貴木材的仿古家具是一項耗資不菲的愛好,愛好者應該准確衡量自己的財力、精力、學識,三思而後行。我想,收藏的范圍越小,進步越快。在一塊土地上深耕細作,就能自成一『家』。我寫小說的時候,專攻公安題材,因為和自己的生活經歷相關,在這一點上有優勢。把一個題材寫得深入、寫好了,就有存在的意義,收藏也是這個道理。很多人的收藏雜而不精,反而事倍功半。
家具款型多樣,種類繁多,我看很多家具都喜歡,但是資金有限,我就不能夠像別人一樣,看中了一個幾千萬乃至數億的東西,一筆錢砸下去就買了,所以我基本上一開始收藏就有清晰的定位,我不收老家具。一方面是因為老家具價格高昂,同時還需要有充足的歷史文化知識去鑒別,對剛起步的人來說,陷阱太多,容易『交學費』,所以我現在是以收藏當代高端仿古家具作品為主。高端仿古家具作品一是流通渠道廣,另一個就是價格選擇層次多,還有一個是信譽良好的商家相對多一些,也比較可靠。現在很多大廠家都有自己的藝術展館,剛起步的收藏者可以在那裡近距離接觸黃花梨家具。平時一些工藝大師的作品展也可以前去觀摩,提高自己的眼界。看多了精品,那些粗制濫做的產品自然就看不上了。
當收藏者充滿了對紅木家具的喜愛,下定決心去買一件貴重的紅木家具的時候,首先要做的事就是不要帶錢包和信用卡進店,防止自己頭腦發熱倉促之中簽下訂單,進行不理智消費。我一般看到心動的東西後第一次不買,回來再琢磨幾天,如果有些朝思暮想的惦記,改天再去看第二次,這樣反復幾次,如果還是難以忘懷,這個東西就不錯了,再去談價格下訂單。當然,這樣做也會錯過一些好東西,但是在購買初期寧可錯過,不可買錯,寧缺毋濫還是對的。