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主持人:我們談家居文化的生活記憶,我請幾位都談一下,比如說家裡之前的擺設或一張畫、一些飾品都隨著時間有所轉移,每個人都有一些生活記憶,能結合家居文化談一下嗎?先從唐總開始。
唐海雲:今天參加博洛尼這樣一個活動,剛剛看到很多宣傳畫面,博洛尼的七間宅是專門提到的,我們把話題與七間宅結合到一起,我們通過生活中的點點滴滴感悟到人在居家生活中是一種生活情感的體現,把一種生活方式總結出來形成一種概念,博洛尼提出了『七間宅』的概念。一個人在生活中的各種狀態、各種情感都是融入其中的。我認為居家的文化非常重要。
主持人:我想問一下馮玲小姐,我知道你做博洛尼精裝修的配飾設計,你接觸到的客戶包括創作中,你都會考慮一點,我當下或這五年做的設計是否會給客戶一種生活概念?這種生活概念會持續三年或者五年?
馮玲:當時想做這件事情的時候是源於對博洛尼整個系統的理解,想給知道和了解我們的人帶來一種生活方式的提高。希望提高大家的生活方式水平,讓大家在自己的家裡能體現你的個性,二把整個環境用軟裝飾的手法有自己的品位,可能一段時間是一個狀態,可能是兩年或三年,隨著工作或生活及社會的變化都有心理或生活上的改變,使它的居室也不斷的變化。
主持人:李老師從事設計已經很多年了,從您從業的那一年開始到今天,包括周邊的文化都是不斷變化的,是根據生活的文化不斷變的,一開始設計的時候也許不需要像現在視覺感這麼充足,只要達到人住進去的感覺會舒服就好了。您能告訴我您在從業過程中的幾個階段,包括做設計的時候這幾年做的設計和當時的生活文化所相關的,有幾個階段?
李益忠:設計文化是跟當時所在生活階段是有關系的,剛開始的時候大家不會找設計師設計,直接找施工的做了,那時候是滿足居住的功能,所有的出發點是怎麼解決我的櫃子放在哪裡、可以裝什麼的問題,那時候沒有經濟條件把它做的更加美觀。後來設計師登上了歷史的舞臺,設計師可以打造一個既美觀又實用的設計,這時候你纔發現社會已經形成了更高的階段。也許在未來設計師還會佔到很主要的作用,在經濟越來越發達的時候大家對精神的功能追求越來越需要了,創造一個可以讓靈魂休息的地方。
我提一下你剛纔說的生活記憶的問題,其實很多時候人是靠夢想和回憶活著的,因為有夢想可能會有更多的動力,因為有回憶所以有很多美好的情感。在生活當中我們也挖掘這些東西,然後用到設計中,比如說以前我們推行了一個詞叫『後花布』的設計風格,主要的引發點是小時候我們家裡蓋過的一床被子,5、6歲的記憶會在20幾年之後重新回到我的生活當中。前幾年有一種風格,鋪天蓋地,根本看不到圖案和花布,都是清一色的特別素的,形體也特別簡潔。我想能不能用我們曾經用過的一種花布來打造我們的家,後來這種風格推出特別受歡迎,其實也給我一個啟發,很多時候我們生活中很多記憶的小細節可以喚起很多人的回憶,然後那成為我們生活中最溫馨、最感人的一部分。
主持人:沒錯。生活記憶在一個人的心中佔有很重要的份量,就像您剛纔說的花布,我看到一些報道包括有一些客戶、包括一些年輕人現在開始喜歡一種叫『玩樂主義』的家居設計,這種玩樂主義是包括美洲、歐洲及自己年輕時喜歡過的一些玩物、玩具,包括電影中看到的電話亭、自行車以及生活感很強但是有生活氣息的畫冊或裝飾物,我覺得這就是生活記憶,就是生活記憶的一種復古,它回到我們生活中,它在設計中佔有的位置是很重要的。
李益忠:這種潮流體現在『後雅皮』風格裡,古典與現代交融,是當今推崇的生活態度。
主持人:把家居設計歸時間段來說肯定有一代、二代、三代,包括博洛尼推出的第四代家裝,所以請楊成談一下博洛尼第四代家裝的概念和消費群體,它到底在賣什麼?
楊成:談第四代家裝之前探討一個話題,也是我這麼多年以來一直追尋的就是什麼樣的設計不過時。為了這個答案我走了幾個比較發達的國家,像意大利米蘭、英國、西班牙等比較發達的國家,這些國家的裝飾經過歷史已經超過中國八、九十年的階段,它對裝飾的理解和需求我總結出來還是以人為本。這幾年大家都在說以人為本,設計出業主真正所需要的產品。現在看市場上很多業主裝修之前也都比較渺茫,真的不知道要什麼樣的東西,我的總結是要想做一個不過時、長時間流行的作品最關鍵的是注入客戶的情感。我覺得設計終歸是為人服務的,它來源於生活,但是要昇華於生活,這樣的作品纔是人們最需要的作品。
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